Andor udělal to znovu. Potřetí v sezóně, která se zatím skládá pouze z 10 epizod, Andor dostaňte se do adrenalinových výšin, které si většina pořadů vyhrazuje na sezónu – pokud ne série — finále. Po třech epizodách doutnajícího napětí a rostoucího zoufalství explodoval vězeňský příběh Narkiny 5 v Epizodě 10, „One Way Out“ a posunul show do neprobádaného území – metaforicky i doslova. Tak jak to šlo Andor , kritikou uznávaný sci-fi politický thriller, který nově definuje způsob, jakým nahlížíme na vesmír Star Wars, přechází od vyprávění nejvzrušivějšího dobrodružství o politickém protestu a loupeže k vytvoření plně realizovaného vězeňského příběhu s bezútěšnými vizuálními prvky. z THX 1138 a katarzi Vykoupení z věznice Shawshank ?
Všechno to začíná příběhem. Vstupte: Beau Willimon, dramatik a showrunner průkopnického dramatického seriálu Netflix Domeček z karet . Willimonův styl, temně dospělý a silně politický, se nemusí zdát jako vhodný pro Star Wars z dávných dob – ale Andor ? Tvůrce seriálu a showrunner Tony Gilroy věděl, že Willimon by zapadl do jeho vize Star Wars, a musel zavolat.
'Tony, přivedl jsem na pár sezón.' Domeček z karet jako konzultační producent mi pomohl dát poznámky ke scénářům a byl neocenitelný,“ vysvětlil Willimon h-townhome. 'A tak když mi později zavolal a řekl: ,Můžeme tady otočit stůl, chceš přijít trochu zapracovat na Andor ?‘ Rozhodně jsem mu dlužil laskavost a znělo to jako sakra legrace.“
Willimon se připojil ke spisovatelskému štábu, který také tvořili showrunner Tony Gilroy a spisovatelé Dan Gilroy a Stephen Schiff. A ve vzácném příkladu spolupráce v přízemí se ke scénáristům připojili v místnosti pro spisovatele výkonná producentka Sanne Wohlenberg a produkční designér Luke Hull. 'Byla to velmi malá místnost,' řekl Willimon. 'Je skvělé mít produkční stránku věcí, nejen v místnosti, která absorbuje to, o čem mluvíme, ale přispívá k tomu, jak to dotáhneme.'
To bylo pro trilogii epizod Narkina 5 zásadní, protože tolik zápletky záviselo na složitě koordinovaných specifikách imperiálního vězení. 'Y opravdu musíte zjistit všechny podrobnosti o vězení, než k němu budete moci věrně napsat epizodu,“ vysvětlil Willimon. „Měli jsme spoustu docela jasných představ o tom, co jsme chtěli udělat s vězením vycházejícím z místnosti [spisovatelů], ale když se to dostalo do podrobné, natvrdlé a drsné práce ve fázi obrysu? Museli jsme mít půdorys, [museli jsme vědět], co přesně staví. Jak to staví? Kde je sprchový kout ve vztahu k místu, kde jsou spací moduly? Když do továrny chodí tolik chlapů, jak dlouhý musí být ten tunel – všechny druhy podobných věcí.“
Willimon kladl tyto otázky tím, že nakreslil to, co popisuje jako „malé hrubé náčrty“, které pak napsal produkčnímu návrháři Luku Hullovi. 'T o tři dny později o tom hodinu mluvíme,“ řekl Willimon. 'A o tři dny později dostanu úžasné 3D vykreslení celé struktury.'
Hvězdné války nemůžete mít bez vizuálních efektů, a to ani v setu, který je primárně praktický a existuje v reálném prostoru na skutečné zvukové scéně. To dalo producentovi vizuálních efektů TJ Falls pevný základ, na kterém lze stavět. „Hodně jsme toho natočili na kulisy, které byly krásně postavené,“ řekl Falls, jehož tým měl primárně na starosti určování toho, jak bude exteriér věznice podobný přehradě vypadat. „Strávili jsme s Tonym spoustu času ujišťováním se o logice toho, jak věznice fungovala, a ty vodopády padají dolů, ale co dělají? jaký je jejich účel? Jak spolu všechno ostatní souvisí?'
Dalším jedinečným prvkem věznice na vodní bázi byly podlahy z tunqstoidní oceli, které, když byly aktivovány, vyslaly do systému pekelný bolestivý šok každému, kdo neměl to štěstí, že neměl pár speciálně vyrobených bot. Protože primární hrozba tohoto příběhového oblouku byla více slyšet, než vidět, dohlížející zvukový editor David Acord dostal za úkol vymyslet skutečně hrozný tón pro tunqstoidní šok.
'Nechtěli jsme, aby to nutně znělo čistě elektricky,' řekl Acord. 'Šli jsme s hlubokým, syntetickým basovým tónem a pak je tu ještě dechberoucí tón, který je navrch. A pak je tu jakýsi výkřik, který je uprostřed, a to je základ.'
Ale zvuk a scéna vás dovedou jen tak daleko... Vězeňský příběh potřebuje, aby byli vězni kompletní, a jak se komplex Narkina dále rozvíjel, bylo jasné, že Andor potřeboval vězně s intenzivní gravitací.
kathryn dennis jižní kouzlo
„Postava Kina Loye se hodně formovala v místnosti pro scénáristy,“ řekla výkonná producentka Sanne Wohlenberg. „Při vývoji celého vězeňského příběhu a toho, co by to bylo, jsme potřebovali velmi silnou postavu, která je uvnitř a má 249 dní [do konce trestu], než odejde a skutečně se stane rebelem a odváží se udělat krok navíc. nikdy neměl šanci, aby to pro něj znamenalo svobodu. Stala se součástí velmi silného herce a čím více byla postava zdokonalována, tak trochu se z ní stal Andy [Serkis]. Byl prostě ideálním obsazením. Pak o tom sníš a my jsme ten sen splnili.'
Nebyla by to první cesta Andyho Serkise do předaleké galaxie; herec předtím poskytl hlas a zachycení pohybu pro Supreme Leader Snoke v pokračování trilogie. Tyto dvě postavy nemohou být odlišnější, a to platí i pro jejich oblečení. Snoke měl na sobě královskou zlatou róbu a šperky a Kino Loy měl oblečení, které bylo stejně jednorázové jako on sám.
Kostýmní výtvarník Michael Wilkinson se zpočátku obával sterilního umístění věznice, zvláště poté, co prozkoumal „bohatost“ světů jako Coruscant a Aldhani. „[Scény z vězení] vlastně se proměnily v některé z mých oblíbených sekvencí filmu,“ řekl Wilkinson h-townhome. „Miluji ten pocit sterility, bezduchosti – skoro ztrácíš orientaci, protože stěny jsou bílé, jsi oblečený v bílém. Pro vězně je to dezorientující, takže je to jako používat kostým pro psychologickou válku.'
Kostýmy musely fungovat i v prostoru a celobílé vězení vedlo k některým stylistickým volbám. 'Líbil se nám nápad s oranžovými záblesky na nich, aby je strážci mohli v bílých interiérech snadno zahlédnout,' řekl Wilkinson. „Našli jsme tento skvělý materiál, který má v sobě takovou papírovou, zvláštní, technickou atmosféru, která vypráví příběh kostýmů, jako by je nosili jeden den a pak je zahodili. Je na jedno použití. Sterilizují se ve sprše a nasadí si novou.“
Vězeňský příběh končí v Epizodě 10 „One Way Out“ sekvencí vězeňských nepokojů/úniku z vězení, která se nepodobá ničemu jinému ve Star Wars – a už jsme viděli a slyšeli několik úniků z vězení ve Star Wars. Aby tato sekvence působila jedinečně, zvukařský tým použil střídavé úrovně zvuku k označení prostorů, které byly bezpečné – jako poměrně klidná řídící místnost – a nebezpečné – jako každé jiné podlaží. 'Jak jsou vězeňské nepokoje větší a větší a oni začnou zpívat, [zvuky] se při útěku jakoby [sjednotí].' Kromě toho musel tým vizuálních efektů sledovat cestu výtržníků a ujistit se, že diváci mohou akci sledovat, že nenarušuje žádnou dříve stanovenou geografii a že vede k přirozenému bodu zastavení.
To vše vedlo k příběhu Star Wars, který působí radikálně revolučně – ale odvážným a novým způsobem než předchozí Andor příběhové oblouky. Andor nadále vzdoruje očekáváním nejen toho, jaký by měl být příběh Star Wars, ale co by měl umět televizní seriál. Nic jiného opravdu neexistuje Andor v televizi. Stále se ptáte: 'Jak to udělali?'
'Myslím, že jsme se dostali pod radar, ale bylo nám to dovoleno,' řekl Wohlenberg. 'Myslím, že to je skutečným důkazem Kathy Kennedyové, která je opravdu velkou oporou něčího hlasu a opravdu se o to stará, a Disney byl také.'
Při pohledu zpět na jeho práci na tomto třídílném oblouku Andor Beau Willimon je více než potěšen, že byl obdarován příběhem Narkiny 5. 'Určitě si pamatuji, že jsem byl velmi šťastný, že budu mít příležitost pracovat na těchto epizodách - a nejen na vězeňských věcech.' Je tam spousta věcí z Mon Mothma a opravdu se hlouběji ponořím do Luthena [Raela], který je jednou z mých oblíbených postav. Takže jsem byl velmi šťastný.'
Nové epizody Andor premiéra ve středu na Disney+.