Děláme pokrok, to jsme. Ale pořád se cítí jako velký problém, když si žena vydělá své místo na režisérském křesle. Když jsem mluvil se sedmi vynikajícími režiséry pro 's Takto vypadá režisér kus, většina žen vysvětlila, že ve skutečnosti neměli ten okamžik, kdy si uvědomili, že jsou oficiálně režisérkou. Byli buď příliš zaneprázdněni, víte, režie a dokončit práci, nebo už ve svých srdcích věděli, že název platí. Rád jsem však slyšel o zkušenostech Susan Seidelman na filmovém festivalu v Cannes 1982, když se zúčastnila svého filmu Kousíčky a uvědomil si, to je ono. Teď jsem ředitel.
Poprvé jsem si uvědomil, že jsem režisér, když jsem šel na filmový festival v Cannes, protože jsem byl prvním filmem Kousíčky byl pro mě a všechny zúčastněné překvapivě a šokující přijat do tamní soutěže, řekl mi Seidelman minulý měsíc přes Zoom. Myslím, že jsem se dostal do Cannes a rozhlédl jsem se kolem sebe, viděl jsem všechny tyto filmové plakáty a viděl jsem nejen hollywoodské producenty, evropské producenty, lidi, o kterých jsem četl nebo o nich slyšel, a uvědomil jsem si, že jsem tady. Můj film se bude promítat na velkém plátně a byl to rozhodně surrealistický pocit. Tehdy mi došlo, že to není jen filmová škola. To byl skutečný svět.
ufc 242 stream zdarma
Na otázku, zda to byl průlomový okamžik pro její kariéru, Seidelman potvrdil, že tomu tak bylo. Vyrazilo to dveře dokořán. Před Kousíčky vyšel jsem, absolvoval jsem filmovou školu a [pokusil se] vymyslet, co dělat. Hrál jsem si s myšlenkou jít do LA a zaklepat na dveře a doufejme, že kdybych zaklepal na dost dveří, mohl bych být někomu asistentem asistenta. Věděl jsem, že to je možná cesta, která nemusí nutně vést k režii, protože stále ještě neřídí tolik žen, které by režírovaly, ale možná vás může dostat do produkční nebo studiové práce. Protože jsem tedy netrpělivý a také Newyorčan, rozhodl jsem se ne, zůstanu v New Yorku a pokusím se to udělat sám a udělat nezávislou cestu. Po Kousíčky hrál v Cannes, najednou jsem zjistil, že na ty dveře nemusím klepat. Nemusel jsem se snažit získat agenta, agenti mi volali kvůli uznání, které film získal. Musel jsem přečíst spoustu věcí a čekal jsem asi rok a půl až dva roky, než jsem dostal svůj první studiový film, něco, co jsem cítil, že budu správným režisérem a měl jsem na to úhel pohledu.
Seidelman, který také režíroval Zoufale hledám Susan a Ďáblice , chodila na filmovou školu koncem 70. let a režii začala na počátku 80. let, přičemž inspiraci hledala jen několik režisérek. Tehdy jsem režíroval krátké filmy a neměl jsem tušení, jak se má oblékat režisér, natož ženská režisérka, protože o těch, o kterých jsem ve skutečnosti věděl, neměli. Slyšel jsem o některých, ale nebylo tam mnoho vzorů a rozhodně nebyly žádné obrázky nebo jen velmi málo z nich, které jsem si byl vědom, žen na place. Ale jak vysvětlila, necítilo se to radikálně, ani jako bych nebyl jediný. Vyrůstal a chodil na filmovou školu v New Yorku, svět byl velmi nezávislý. Takže [necítil jsem se, jako bych] byl proti hollywoodskému systému nebo něčemu podobnému. Ve světě nezávislých filmů šlo opravdu o to, kdo jste, ne o vaše pohlaví. Věděla jsem, že pracují další nezávislé režisérky, které pracují ve stejnou dobu jako já, ale v Hollywoodu jsem o žádném nevěděla. Začala jsem sledovat filmy od některých evropských ženských režisérek. To bylo trochu zajímavé, protože si myslím, že jejich systém běží jinak. Nebyl to kluk pro kluky. Bylo to více vládního financování a ocenění umění, na rozdíl od podnikání. V Německu, ve Francii a v Itálii přišlo mnohem více ředitelek.
Susan Seidelman, ze své osobní sbírky.Foto: s laskavým svolením Susan Seidelman
Po filmové škole na NYU, když začala dělat krátké filmy, řekl Seidelman: Feminismus byl venku a lidé byli citliví nebo chápaví, zejména v akademických kruzích, nebyli šovinisté a chovali se jako prase, ale měli respektovat všechny lidi . Moji přátelé z NYU jsou většinou muži, protože ve filmové škole si tehdy myslím, že v mé třídě bylo 35 lidí, pět žen a 30 mužů. Takže většina lidí, se kterými jsem pracoval, byli kluci. Ale v tom světě mi bylo dobře. Kousíčky bylo něco jako přímé rozšíření toho. Stále jsem pracoval s lidmi, kterým jsem byl povědomý, že jsem poblíž, že jsem se cítil pohodlně při řízení, před kamerou a za kamerou. Nikdy jsem nepřemýšlel, ach, jsem režisér. Jen jsem si myslel, že všichni děláme film. Ale ano, jsem režisér a je to můj příběh a můj úhel pohledu, a pokud chcete být v posádce a pomoci mi, respektujte to.
Posádky jsou stále převážně muži, pokračovala. Takže pro ženy bylo po mnoho let mnohem těžší tyto pozice dokonce získat. Když jdete na scénu, ocitnete se uprostřed moře chlapů. To je fakt. Otázka, která vždy přijde a přijde na mě, dokud jsem si na to zvykl, byla, jak vy jako žena vyjednáváte o mocenských hrách v tomto velmi mužském světě? Moje odpověď obvykle zní, není to jen mužské, ale je to také spousta názorů. Každý má na starosti své oddělení a má velmi silné názory na to, co dělá. Vaším úkolem jako režiséra je zajistit, abyste zvládli všechny tyto vody, spojili všechny pod jednotnou vizi, vaši, ředitelskou, ale bez podpory lidí. Zahrnuje to hodně psychologie a vy chcete být pevní a nevypadat mizerně, ale zároveň nechcete urážet lidi a být ženou, zvláště v dřívějších dobách, kdy nás bylo tak málo , nechcete být považováni za děvku nebo přimět lidi, aby dělali věci, které vám zkomplikují život.
Seidelmanova rada začínajícím filmařům zní, že si musíte zachovat svůj úhel pohledu, který si je dobře vědoma, není v tomto oboru snadný výkon. Máte spoustu spolupracovníků a chcete, aby se cítili váženi, a vážíte si jejich názorů. Pokud si však nezachováte svůj názor, můžete se snadno zaplavit příliš mnoha názory nebo ztratit svou cestu. Součástí toho je zjištění, co je dobrý nápad a co není dobrý nápad a k čemu je dobrý nápad vy . Protože existuje spousta dobrých nápadů, ale pokud nejsou správným nápadem pro vás nebo pro váš film, může vás to vytáhnout špatným směrem. Další rada, kterou bych dal, je vybrat ten správný projekt, to je něco, co jsem se naučil, že ne každý může dělat všechno dobře. Vědět, jaké jsou vaše silné stránky nebo jaký je váš názor na to, že do projektu můžete vnést, je nesmírně důležité, protože nebudete nejlepším režisérem pro každý projekt. Když jsem to udělal Kousíčky a Zoufale hledám Susan Věděl jsem, že na ty filmy mám úhel pohledu, věděl jsem, že ty postavy dokážu udělat lépe, než je dokáže jiný režisér. Musel jsem tomu věřit, ať už to byla pravda nebo ne. Ale musel jsem začít z této pozice.
Povzbuzuje také ostatní. Je opravdu důležité vybrat si správné partnery, vybrat správné producenty, se kterými budete pracovat. Někdy nemáte luxus vybírat si své výrobce, jste prostě nadšení, že máte práci a máte příležitost. Ale je to opravdu důležité a je to rozdíl. Když natočila svůj první studiový film, věděla Seidelman, že si vybírá producenty, u nichž jsem měl pocit, že mě nebudou šikanovat, ani se mi nebudou dívat přes rameno, a za druhé hádám, jaké kreativní možnosti jsem udělal.
Zůstává nadějná pro další filmaře právě teď a říká: Když se podíváte na předpandemii posledních pěti let, byla to skvělá doba pro ženy režisérky. Je jich mnohem víc. Myslím, že to část má co do činění s internetem a streamováním a s vytvářením dalších věcí. Na chvíli hrála televize druhé housle ve filmovém průmyslu. Pak se věci začaly otáčet a opravdu chytří, kreativní lidé začali dělat skvělou televizi. Materiál, který se připravoval pro televizi, se stal mnohem zajímavějším, ostřejším a náročnějším než mnoho filmů, které se natáčely divadelně.
v kolik hodin je Star Trek Discovery
Nakonec se těší, až ostatní začnou zažívat její oblíbenou část práce, kterou je téměř vše, co předcházelo vlastně natáčení. Vypracování projektu, práce se spisovateli, spolupráce s produkčním designérem, kameramanem, aby si představil, o čem je příběh, co je důležité, co je na něm jedinečné, jak to bude vypadat, kdo by mohl být herci, do jisté míry skutečné natáčení . Je to vyvíjející se proces. I když je zábavné získávat film, který můžete vidět ve své hlavě na celuloidu nebo videu nebo digitálním, ať je to cokoli, je to jeho každodenní součástí. Skutečnou zábavou je konceptualizovat to a dát dohromady kreativní partnery, se kterými chcete pracovat, za kamerou nebo před kamerou.
Proud Zoufale hledám Susan na HBO Max