Hulu nyní nabízí Rok věčné bouře , ambiciózní antologie krátkých filmů od sedmi mezinárodních filmařů, kteří nám chtějí připomenout, jak hrozný byl rok 2020. Apichatpong Weerasethakul, David Lowery, Jafar Panahi, Anthony Chen, Malik Vitthal, Laura Poitras a Dominga Sotomayor zde neshromažďují svou práci jen tak za čerta – cílem bylo vytvořit mozaiku filmů natočených z Covid lockdown, přičemž každý režisér používá pouze místa v okolí a vybavení po ruce. Jak tyto projekty nevyhnutelně pokračují, jednotlivé krátké filmy se značně liší v obsahu a dopadu, ale možná v tomto případě se spojí, aby vytvořily pocit nebo prohlášení v kontextu velkého obrazu.
ROK VĚČNÉ BOUŘE : STREAMOVAT NEBO PŘESKOČIT?
Podstata: Na jedné straně okna jsou holubí vejce, na druhé leguán. Člověk předpokládá, že by udělali chutnou svačinu, ale nakonec se dozvíme, že tenhle starý chlapík jménem Iggy už nemá zuby a musí se spokojit se stříkačkou plnou rozmačkaného avokáda, což mi zní docela chutně, děkuji velmi mnoho. Jmenuje se Iggy a je to mazlíček Panahiho, který natáčí ještěrku, jak se toulá jejich prostorným teheránským bytem a občas hledá samotu ve vyříznutém prostoru pod skříní. Panahiho pozornost se posouvá s příchodem jeho postarší matky, oblečené v obleku, který je pár kroků před Černobylem připraven. Vše, co je na dohled, postříká dezinfekcí. O leguána se nestará, ale zdá se, že je ráda, že může navštívit svého syna a snachu. Je to zdánlivě dokument, ale někdy se zdá být obsahově a kompozičně příliš uklizený, než aby v něm nebylo trochu extatické pravdy.
Chen režíruje známější fikci, která se zdá být literaturou faktu, protože pár (Zhou Dongyou a Zhang Yu) si vystačí v úzkém bytě v Tongzhou, neklidní a hašteřící, když se snaží udržet svého batolecího syna najíst, zaměstnat, zabavit a jistě. chráněné během uzamčení. Vitthal používá animaci a záběry z facetime/selfie, aby poskládal dohromady fragmenty strádajícího osudu skutečného Kaliforňana Bobbyho Yay Yay Jonese; od svých tří dětí ho neoddělil přímo Covid, ale zpožděné soudní schůzky a další komplikace je drží v pěstounských domovech a později v péči příbuzných, ale pro něj jsou většinou jen v malých obdélnících, jejich slova a tváře jsou vykresleny pixelově a trhaný omezeními technologie. V New Yorku, Poitras (který získal Oscara za dokument Snowdene ) vyšetřuje myšlenku digitálního násilí prostřednictvím izraelské společnosti zabývající se kybernetickými zbraněmi, která využívá sledovací technologie méně pro sledování Covid a více pro nekalé účely; vidíme několik animovaných diagramů, spoustu odborných komentářů přes Zoom a opakující se záběry na policii a demonstranty Black Lives Matter, kteří se zdánlivě připravují na střet mimo kameru.
V Santiagu Sotomayor následuje matku a dceru (Francisca Castillo a Rose Garcia-Huidobro), když proplouvají hraničním policejním státem a mnoha pravidly a nařízeními, aby viděli svou dceru/sestru a její zbrusu nové dítě; Zdá se, že jedinou útěchou matky zpívá v jejím skleníku. Lowery sdílí příběh ženy z Texasu (Catherine Machovsky), která žije ve svém náklaďáku a v rukávech Evil Dead 2 tee, čtení starých dopisů, které obsahují otcovy zkroucené chvály jeho mrtvému synovi – a mapu k neoznačenému hrobu. A nakonec v Thajsku Weerasethakul nachází vznešené ticho, když nad postelí s bílým prostěradlem postaví sestavu světel, aby nakreslil sestavu hmyzu a umožnil nám meditovat o jejich bzučení, které brzy začne znít jako zkreslený lidský hlasy.
Foto: Everett Collection
Jaké filmy vám to připomene?: Věčná bouře je jako Příběhy z New Yorku nebo Paris miluji tě , ale místo láskyplných ód na krásné město je to antiromantická sbírka toužebných pohledů z oken a kalného zírání na obrazovky.
Výkon, který stojí za zhlédnutí: Panahiho matka, Mokarameh Saidi Balsini, zanechává výrazný dojem: krásná, emocionální, laskavá, zábavná, miláčku ženy.
Nezapomenutelný dialog: Mokarameh a její vnučka Solmaz se hádají o tom, kdo toho druhého miluje více prostřednictvím facetime – ačkoli to první bere vážně a druhý to bere jako vtip: Proč mě místo toho nenecháš zemřít? říká Solmaz.
Sex a kůže: Jen nějaká vágní, nenahá noční pohoda mezi naším párem z Tongzhou.
Náš odběr: Jako celek, Věčná bouře je často poetický, ale častěji bolestný. Někteří filmaři se s pandemií a karanténou vypořádávají přímo kvůli okamžitému empatickému dopadu, kdy jsem tam byl, zatímco Lowery používá obličejovou masku jako záminku k vytvoření těžkého hororového dýchání na soundtrack, když baterka prorazí úložnou jednotku, jako by to byla opuštěná hvězdná loď plná ošklivých vajíček monster Mimozemšťan . Přímé i nepřímé přístupy fungují a každý filmař vytváří osobitou náladu, která se hodí k době a místu, ve kterých jsme byli před dvěma lety, a nyní jaksi uvízli.
Panahi vytváří nějakou nezbytnou komedii prostřednictvím své matky, která je také dobrá na jeden nebo dva dojemné okamžiky. Chen nachází oporu v efektním melodramatu. Vitthalova směs rafinované animace a neumělých selfie snímků nenápadně zkoumá bolest jeho předmětu. Poitrasova prezentace je trochu suchá, ale vytváří děsivou atmosféru, když přemýšlí, kdo přesně koho v tomto novém světě sleduje. Sotomayor přemítá v tupé bolesti z prodlouženého odloučení a snaží se najít okamžik krásy a spojení, obojí ve stále více omezujícím kontextu. A Weerasethakul – no, twitter.gif'embed-wrapper'>
Budete streamovat nebo přeskočit ambiciózní antologii kraťasů #TheYearOfTheEverlastingStorm na @hulu ? #SIOSI
John Serba je spisovatel a filmový kritik na volné noze se sídlem v Grand Rapids, Michigan. Přečtěte si více o jeho práci na johnserbaatlarge.com .