Spisovatel říká, že „No Sudden Move“ Stevena Soderbergha má téměř mnohem temnější konec

Steven Soderbergh S No Sudden Move Almost Had Much Darker Ending

Upozornění: Tento rozhovor obsahuje spoilery pro Žádný náhlý pohyb na HBO Max.



Posledních 25 minut nového hvězdně obsazeného kriminálního dramatu Stevena Soderbergha, Žádný náhlý pohyb – který byl zahájen ve čtvrtek v kinech a na HBO Max – nastává obrat, který pravděpodobně neuvidíte. Pro scénáristu Eda Solomona ( Muži v černém, skvělé dobrodružství Billa a Teda ), který dříve spolupracoval se Soderberghem na seriálu HBO Mosiac byl tento bod obratu neuvěřitelně náročný a zároveň neuvěřitelně obohacující.



Nebyl to malý úkol, řekl Solomon RFCB v rozhovoru. Trvalo mi šest týdnů, než jsem dostal celý rozsah filmu, a trvalo mi tři nebo čtyři týdny, než jsem na těch sedmi stránkách pracoval.

Chcete-li trochu zálohovat: Žádný náhlý pohyb hraje Don Cheadle jako malý zločinec jménem Curt Goynes, který se nechá najmout po boku zločince Ronalda Russo ( Benicio del Toro ), aby v roce 1955 dělal to, co si oba myslí, že je jednoduché hlídání dětí pro šéfa místní detroitské mafie. práce se pokazí, Curt a Ronald následují peníze po žebříčku a nakonec se dostanou na vrchol obrovské spiknutí ze skutečného života pod vedením čtyř největších automobilových společností té doby. A diváky čeká překvapení: Významné vystoupení áčkového herce, který nebyl uveden v titulcích.



Solomon hovořil s RFCB o tom, jak k tomuto překvapivému portrétu došlo, a zkoumal historii Detroitu Žádný náhlý pohyb složky skutečného příběhu a mnohem temnější Žádný náhlý pohyb e konec, který původně plánoval.

RFCB: Řekni mi, kde je příběh Žádné náhlé pohyby začíná pro vás. Jak jste poprvé dostal nápad na film?

Ed Solomon: Pracoval jsem se Stevenem Soderberghem a Caseym Silverem Mozaika, což byla tato šestihodinová záležitost na HBO. A vytvořili jsme to, co jsem považoval za opravdu skvělý pracovní vztah. Casey mi jednoho dne zavolal a řekl: Hej, Steven chce natočit kriminální noir, chtěl bys to?: A já ano, samozřejmě, protože to jsou přesně ty druhy filmů, na které se rád dívám, ale nemají často příležitost psát. Mozaika bylo to trochu v tomto duchu, takže si myslím, že Steven tomu věřil. Také jsme teď spolu měli dobrou zkratku. Šel jsem do LA, abych se s ním spojil. Povídali jsme si a házeli kolem sebe nápady na noir ve stylu 70. let nebo možná i na noir ve stylu 50. let. Původně jsme to chtěli nastavit po celé zemi a měl to být větší film. Když jsme začali rozebírat příběh, vypilovali jsme to tak, že jsme to udělali v polovině 50. let v Detroitu, v Detroitu. A věděli jsme, že to píšeme pro Dona [Cheadla].



Foto: Claudette Barius / Warner Bros

Co vás v 50. letech přitáhlo do Detroitu a konkrétně toto pozadí automobilového průmyslu?

kde je natalie z dnešní show

Zeptal jsem se Stevena, kdechtěl bys natáčet? Jaký to chce mít pocit? Jak to chce vypadat? Když jsme mluvili o pocitu a tónu, začali jsme přemýšlet o těch úžasných autech a hudbě, to vše vycházející z Detroitu. A pak jsme si mysleli, jestli je to banda nízkoúrovňových zločinců, kteří šplhají po vrstvách společnosti, Detroit byl mikrokosmos pro to, co se v té době dělo po celé zemi. A ve skutečnosti se to nyní děje znovu – toto vysídlení komunit. Pak jsem začal zkoumat.

Správně, toto je fiktivní příběh, ale vy vtáhnete do všech těchto skutečných historických okamžiků, včetně stavby dálnice I-375, která zničila černošskou čtvrť v Detroitu, a spiknutí zahrnujícího automobilový průmysl. Povězte mi o procesu výzkumu aspektu skutečného příběhu filmu.

Něco z toho dělám sám a také pracuji s někým, kdo slouží jako výzkumník/dramaturg jménem Laura Shapiro. Řekl jsem jí: Hej, snažím se najít něco, co se možná jedna z menších automobilek snažila ukrást jedné z těch větších. Původně jsem si myslel, že možná existuje nějaký nový design, který se stane módou. Pak mě napadlo, co by bylo více zajímavé je něco, co se automobilový průmysl snažil skrýt. Myslel jsem, že by bylo mnohem zajímavější, kdyby tyto postavy něco hledaly, kdyby se lidé snažili zůstat skryti, spíše než aby se to snažili přiblížit. Laura tedy navrhla – nebudu to jmenovat jen kvůli spoileru – ale věc, která se stala MacGuffinem filmu. Jakmile jsem věděl, že jsem si řekl: Dobře, co se v té době dělo v Detroitu?

Ve svém vlastním výzkumu jsem narazil na dvě věci současně: na výstavu ve veřejné knihovně v Detroitu, která se jmenovala Black Bottom Street View. Jednalo se o trojrozměrnou procházkovou výstavu. Tito úžasní lidé, Emily Kutil a PG Watkins, vytvořili 3D repliky pomocí fotografií, které byly pořízeny na počátku 50. let městem Detroit, které plánovalo zničení čtvrtí. Ale občané si mysleli, že [město] ctí čtvrť, a tak všichni vyšli a zapózovali pro tyto obrázky. Emily a PG znovu vytvořili ulice tím, že vyhodili fotografie do vzduchu, a vy jste v podstatě mohli chodit po ulicích.

To byl jeden ze dvou klíčů ke království, abych tak řekl. Druhým bylo setkání s mužem jménem Jamon Jordan, který se mimochodem stal naším historickým konzultantem. Provozuje něco, čemu se říká Black Scroll Network, která pořádá komentované prohlídky a přednášky o afroamerické historii v Detroitu. Potkal jsem ho na Emilyině výstavě v Detroitské veřejné knihovně a vzal mě na několik dní jen tak procházet ulicemi a ukazovat mi na budovy, které mluví o historii. Tu a tam jsem věděl, že tohle byla kulisa tohoto filmu. A my jsme nechtěli vytvořit politický nebo dokonce společenský příběh, chtěli jsme opravdu jen vytvořit zábavnou kriminální přízi. Ale mám pocit, že něco skutečného na pozadí dodalo příběhu sílu.

Jedna postava, která mě obzvláště zaujala, byla postava Billa Duka, Aldrick Watkins. Můžete o něm mluvit více a jaká byla jeho role v příběhu?

No, byl představitelem jedné z tříd gangů, které v té době ve městě působily. V té době byl purpurový gang v podstatě zbaven a byly zde tyto afroamerické a bílé gangy, které teritoriálně ovládaly různé části města. A tak byl založen na sloučení různých lidí. Chci říct, že všichni ve filmech jsou zjevně smyšlení – i když jedna událost, která slouží jako MacGuffin, je zjevně pravdivá. Wklobouk, o který jsem se pokoušel – přemýšlel jsem o tom, že předtím, možná před pěti lety, když postava Dona Cheadlea šla do vězení, bylo napětí mnohem horší. Gangy byly mnohem větší rivalové, ale v té době, v polovině 50. let, už se gangy vyrovnaly – nenazval bych to příměří, ale dohodou, kdy si věci sdílely a spolupracovaly. Neděláme dokument. Jen jsem chtěl, aby chuť těch věcí byla v pozadí.

Vlastně jsem měl více členů z každé frakce. Frank Capello, kterého hraje Ray Liotta – jeho organizace měla více úrovní. A Watkinsova organizace měla více úrovní. Ale posláním bylo vytvořit štíhlý, náhradní příběh. Nebylo to tak hubené v duchu, jak jsem se chystal, ale zase to bylo trochu zmírnění. Jednou ze zajímavých věcí na natáčení v COVIDu a myslím, že to bylo dobře, bylo, že jsme se museli rozhodnout. Kde jsme se museli do určité míry soustředit na menší krajinu, a to nás skutečně přimělo rozhodnout se, kdo jsou nejdůležitější postavy.

SPOILER ALERT: Zbytek tohoto rozhovoru obsahuje spoilery. Přestaňte číst, pokud jste film neviděli!

Spoilers — Matt Damon se na konci filmu objeví překvapivé, nevyúčtované vystoupení a hraje docela důležitou postavu! Jak ta scéna a to cameo vzniklo?

Byl jsem asi ve třech čtvrtinách scénáře a měl jsem to poslat Stevenovi, abych se ujistil, než to dokončím, že jsme seřazeni. Řekl: Moje jediná poznámka je, pojďme udělat něco ke konci, kde přivedeme postavu, kterou jsme nepředstavili – jednu z těch árií, které přicházejí a mění celou krajinu. A je to jako sedmistránkový monolog. Říkal jsem si, no to není vůbec skličující! Stačí napsat skvělý monolog pro významného herce, který přijde na dva nebo tři dny, a prostě to vypíchni! Říkal jsem si: No Ede, jsi ve velké lize, tak si stoupni na talíř a jdi na základnu.

Ale byla to příležitost vidět celý záběr filmu ze zcela jiného úhlu pohledu a dát vám šanci uvědomit si, jak daleko se tito dva podřadní zločinci dostali. Nebyl to malý úkol. Trvalo mi šest týdnů, než jsem dostal celý rozsah filmu, a trvalo mi tři nebo čtyři týdny, než jsem na těch sedmi stránkách pracoval.

Foto: Claudette Barius / Warner Bros

Věděli jste vždy, že tuto postavu bude hrát Matt Damon?

Věděli jsme, že to bude někdo jako on. Mluvili jsme o různých lidech a myslím, že v tisku se objevilo tvrzení, že to bude chvíli dělat někdo jiný. Víš, COVID, a restrukturalizace plánu a vypnutí a opětovné spuštění... A pak Steven řekl: Matt to udělá! A musím říct, že se s tím ukázal nazpaměť, prošel si to na zkoušce a všichni jsme prostě šli, ok, to bylo úžasné. A Steven řekl: Proč jsem to sakra nenatočil?

Celá scéna byla hotová docela rychle. Víte, dostanete herce jako Don, Benicio a Matt do místnosti…Stál jsem tam, sledoval to, musel jsem se štípnout a říct si: Pozor, tohle je opravdu vzácné. Vidíte, co se děje před vámi, a vychutnáváte si to? A chutnalo mi to. Bylo to neuvěřitelné sledovat.

Ten konec se mi opravdu líbil – je to taková rána, že všechny peníze dostane ředitel společnosti Matt Damon, a ne naši hlavní protagonisté.

Opravdu to oceňuji. Pamatuji si, když jsem psal [Damonův monolog] o: Hej, jsou to jen peníze. udělám víc. Je to jako ještěrčí ocas a když ho odřízneš, tak to prostě doroste. Když jsem to psal, tehdy jsem si uvědomil: Oh, nakonec skončí se všemi penězi a skončí se všemi ostatními penězi, které ani nebyly jeho. Protože to se těm klukům prostě stává! A pro mě to bylo mnohem lepší než hollywoodský konec, který by skončil tím, že by naši dva kluci odešli na svobodu se všemi svými penězi a svými partnery a žili šťastně až do smrti.

Byl to vždy konec filmu?

Původně jsme měli mnohem temnější konec, kam se nikdo nedostal. Všichni zemřeli. To byla původní myšlenka. A pak to bylo jako, víte co, to je příliš, to není fér k postavám a není to fér k publiku. Protože na konci dne jste do těchto chlapů skutečně investováni. Divákům to připadalo skoro jako šroub, což jsme nechtěli udělat.Neuvědomil jsem si to, dokud jsme se nedostali na konec scénáře – víte, to mi prostě připadá příliš ponuré a příliš temné a nesluší to tomu, čím tento film je. Nesnažíme se natočit film, který je jen temný a ponurý, chceme, aby byl zábavný a zábavný. Byla to malá chirurgická revize – stačilo k tomu několik různých scén, aby se Donovi podařilo spustit hru ve hře. V každém pohybu filmu je Donova postava před všemi. Je to jednoznačně nejchytřejší postava ve filmu. Hraje dlouhou hru, a tak se nezdálo správné, že neměl větší plán. Ale ať už se mu to podaří nebo ne, omlouvám se, budete se dívat až do konce, abyste to zjistili!

Než jsem tě nechal jít – před chvílí to tak bylo oznámil že další pokračování vašeho filmu Teď mě vidíš se dělo. Můžeme získat aktualizaci Teď mě vidíš 3 ?

Abych byl upřímný, nejsem do toho zapojen. Možná bych se do toho později zapojil jako producent, pokud se to podaří vyrobit, ale nejsem si vědom, že by se to skutečně stalo. Stále z různých koutů slyším, že si myslím, že se to děje, a pak slyším, že ne. Hovořili jsme o natáčení televizního seriálu, který vytváří velmi talentovaný spisovatel jménem David Wilcox, ale nevím, jestli se to podařilo uchopit a osvětlit. Chci říct, mluvili o tom, a v tom případě jsem se chtěl zapojit jako konzultant. Přál bych si mít lepší zprávy, protože bych to rád viděl!

Nedávno jste byl spoluautorem třetího Bill a Ted film. Existuje nějaká řeč od jiného psaní čtvrtého Bill a Ted film?

O čtvrté se oficiálně nemluví Bill a Ted film. Ale Chris a já – Chris Matheson – spolutvůrce a spoluscenárista Bill a Ted - on a já jsme mluvili o, Je tu další příběh, který bychom měli vyprávět? Protože jediný důvod, proč bychom to udělali, je, že existuje skutečně legitimní příběh, který se má vyprávět. A myslím, že všichni čtyři – Chris a já, Alex [Winter a Keanu [Reeves] – a Scott Crew producent a Jean Paris režisérka, jsme se tak dobře bavili. Při natáčení filmu jsme měli skutečně smysluplný, úžasný zážitek. Takže bychom to znovu navštívili, kdybychom měli skvělý nápad, který stojí za to udělat.

Tento rozhovor byl z důvodu délky a jasnosti upraven a zhuštěn.

Hodinky Žádný náhlý pohyb na HBO Max