1899 od počátku obchoduje s tragickými příběhy. Maurina institucionalizace. Žhářská vražda-sebevražda Eykovy rodiny. Jérôme byl zrazen a obviněn svým přítelem Lucienem. Ling Yi omylem zabila přítele, aby se prodala do nedobrovolné sexuální práce. Homofobie, před níž Krester, Ángel a Ramiro utíkají svými vlastními způsoby. To vše jsou do té či oné míry poutavé příběhy, i když se to některým zdá víc příběhy než nahlédne do reality.
Tato epizoda se však stává skutečnou. Ježíši, dělá to někdy. V dosud nejznepokojivějších sekvencích pořadu standardní halucinační flashbacky, soustředěné kolem Tove, ukazují, jak byla brutálně zbita a znásilněna majitelem pozemku, na kterém byla její rodina nájemnými farmáři. Neexistuje žádný skutečný důvod, proč věřit slovům násilníka, ale řekne její rodině, kterou sváže a přinutí sledovat přepadení, že to dělá jako odplatu za to, že Krester vzal „nevinu“ jeho syna. V době, kdy zaútočí na Tove, už Kresterovi ustřelil polovinu obličeje, což jejich otřesné situaci dodalo další prvek hrůzy a bezmoci.
Je to prodloužený, graficky znázorněný čin, kterému i Tovein případný útěk, bití a zabití útočníka poskytuje malou katarzi, tak brutální a nepříjemné bylo všechno, co tomu předcházelo. Vzhledem k jeho výraznému odklonu od 1899 Ponurý, ale ne žaludeční tón a již existující debata kolem fiktivních zobrazení sexuálního násilí na obrazovce, myslím, že někteří diváci budou namítat. Vzhledem k tomu mám pocit, že opravdu je více než 1899 diváci možná smlouvali, ani jim to nevyčítám.
Ale za žánrovými prvky show jsou zdánlivě lidské příběhy navržené tak, aby těmto prvkům dodaly váhu a váhu. Nic z toho, co jsme doposud viděli, se nezdá závažnější než to, co vidíme, jak Tove přežila. A co víc, v rozsahu 1899 myslí vůbec vážně svou již zjevnou alegorickou rezonanci s uprchlickými krizemi a krizemi zdrojů v reálném světě, přičemž k tomu, abychom pochopili pointu, je nutné přesně zobrazit akt násilí jako ohavný a traumatický spíše než stylizovaný a dramatický. Pořad s tím zachází jako s hrozným zločinem a nedovoluje divákům odvrátit zrak.
Pokud jde o tento žánrový materiál, jeho rozsah je každou hodinou epičtější. Nejprve ale základní nastavení epizody. Přeživší se rozdělili do skupin: Eyk a Maura hledají chlapce; Anker, Ramiro a první důstojník telegrafu na můstku; Paní Wilsonová, Iben, Tove a Clémence pátrají po dalších přeživších; a Franz, Olek, Lucien, Jérôme, Ângel, Daniel a Ling Yi míří dolů k uhelným pecím, aby znovu rozběhli motor.
Do toho všeho se prolínají drobné charakterové momenty: Clémence si obléká pánské kalhoty, inspirované Toveiným zjevným sebeurčením; Ling Yi a Olek se políbí; Anker přiznává, že nevěří v Boha, tím méně, že Bůh mluví s jeho ženou Iben; v jediném vtipném momentu této epizody Ramiro políbí Ankera přímo na hlavu, když se světla v potemnělé lodi znovu rozsvítí, pak se okamžitě odtáhne, jako by: Jejda, nechal jsem se tam trochu unést .
nominace na zlaté glóby za nejlepší snímek
Ale ve sci-fi jsou věci opravdu ambiciózní. Řada rostoucích, pulzujících, černých krystalických výběžků se začíná objevovat po celé lodi a dokonce i v podsvětech, do kterých vedou skryté černé šachty. Paní Wilsonová se jednoho dotkne a ten zčerná celou její ruku, kterou drží před skupinou.
Eyk a Maura, kteří se stále více sbližují, zabloudí do její malé realitní kapsy a prozkoumají azylový dům, který vlastní její otec, a který ho postavil, aby se pokusil najít lék na matčinu demenci, z níž vinil jejich děti. Objevují trup lodi za její fasádou reality. A je třeba poznamenat, že Maura měla v azylovém domě stejné číslo pokoje – 1011, což je částečná špička klobouku. 1984 pokoj 101 – stejně jako ona na Kerberos .
Pak se objeví Daniel a varuje je, že jim dochází čas, že „se to šíří všude“ a – tady je nakopávač – že je Maurin manžel, kterému je 12 let. Maura, která ho nepoznává, téměř ztrácí rozum a zavře ho se zbraní v ruce, i když ne dříve, než použije svůj malý kapesní gizmo (který ukradne), aby poslal Eyka do jeho vlastní kapesní reality.
Během cesty Eyka a Maury získáváme některé z dosud nejotevřeněji surrealistických (jako v Magritte) snímků, když vylézají z velkých čtvercových děr ve vzduchu a rozjímají je. Je tam pocta Záření když Ramiro a Anker objeví, že každá kniha na mostě se skládá pouze z opakované věty „Ať se vaše káva nakopne dřív, než to udělá realita“. A když Eyk vyleze šachtou zpět ze své kapesní reality, ocitne se na palubě Prometheus , obklopený desítkami dalších opuštěných lodí stejného designu.
A nad tím vším dohlíží Maurin otec, Henry Singleton, z pohodlí toho, co vypadá jako postapokalyptická budoucí realita přeplněná křišťálovými výchozy a jejímž předsedou je masivní černá pyramida, přesně jako ta, kterou posedl Chlapec, kterým jsou. hledám. Tím „oni“ mám na mysli Henryho a prvního důstojníka, který používá warp zónu pod lodní závorou k cestě do této reality ('porušení protokolu,' říká Henry), aby podal zprávu staršímu muži.
Také se blíží velká bouře a hraje se „All Along the Watchtower“, pro případ, že byste se obávali, že vrcholné kapky byly čím dál jemnější.
Celkově vzato se jedná o snadnou a efektivní epizodu 1899 dosud nejobtížnější materiál. Jak jsem řekl, můžete nebo nemusíte mít pocit, že si to vysloužilo zvěrstvo, které zobrazuje. Ale doufejme, že je to znamení, že se show nespokojí s rezignací na sci-fi mrazení a vzrušení. Může mít na mysli mnohem víc.
Sean T. Collins ( @theseantcollins ) píše o televizi pro Valící se kámen , Sup , The New York Times , a kdekoli, kde ho bude mít , opravdu. On a jeho rodina žijí na Long Islandu.