Říkali jim tehdy The Movie Brats. Později, po bestselleru, který je oslavoval a dával na ně, byli oni Snadní jezdci, zuřící býci generace amerických filmařů. Filmoví blázni, bílí mužští tyrosové s encyklopedickými znalostmi kinematografie a nepřiměřenou vášní předělat uměleckou formu.
Petr Bogdanovič, který zemřel dnes ve věku 82 let , zatímco ve své cestě nebyl o nic méně ambiciózní než Francis Ford Coppola, Brian De Palma, George Lucas, Paul Schrader, Martin Scorsese a Steven Spielberg, zpočátku stál stranou a odlišoval se od těchto zdánlivých vrstevníků. Nejen proto, že nikdy nebyl součástí jejich společenského kruhu, ale také proto, že Bogdanovich se nějakou dobu – věřte tomu nebo ne – zdál být stabilnější, méně těkavý a sebevědomější než ostatní. Jak se to stalo – a jak dosvědčuje následná kariéra a život, který zahrnoval fraškovitou aroganci, skutečnou tragédii a pozoruhodný soubor práce (nejen jako režisér, ale jako autor a herec) – ukázalo se, že je to náš případ. ještě ho dost dobře neznám.
Co se týče prvenství, Coppola snadno porazil Bogdanoviče v režii. Lze však namítnout, že Bogdanovich byl prvním filmovým učencem své generace, který se stal významným filmařem. Newyorčan Bogdanovich, který se v roce 1939 narodil do umělecké imigrantské rodiny, byl filmem závislý a poblázněný divadlem, byl středoškolským hercem, kterému se dostalo dost chvály, aby ho poslali do letního divadla v Grand Rapids v Michiganu. Tak začala fáze jeho života s poznáním každého na světě, fáze, která ve skutečnosti nikdy neskončila. Tento prvák na střední škole pracoval mimo jiné s Edwardem Everettem Hortonem, Veronicou Lake a Sylvií Sidneyovou. I když nebyl filmovým kritikem v žurnalistickém smyslu, jednou v New Yorku programoval a psal programové poznámky pro Muzeum moderního umění. Navázal zásadní přátelství s kritiky včetně Andrewa Sarrise a Eugena Archera. Monografie, kterou napsal o Orsonu Wellesovi, si získala pozornost samotného velkého muže. Když se koncem 60. let přestěhoval do Kalifornie, udělal knižní rozhovor s hollywoodským průkopníkem Allanem Dwanem. (Představuji si rozhovor s mileniálem: Jo, miloval jsem Bogdanoviče Sopranovci . Já: Jasně, ale četl jsi jeho kniha Allan Dwan ?)
90denní snoubenec před 90denní sezónou 2, epizoda 4
A spřátelil se s Orsonem Wellesem, doopravdy, vztahem, který měl důsledky a komplikace, které sahaly daleko za Wellesovu smrt v roce 1985. Pokusil se dostat krev z tazatelského kamene, kterým byl John Ford. A spojil se se spořivým producentem Rogerem Cormanem, který ho mimo jiné nechal vydláždit z ruských sci-fi obrázků, které Corman koupil, a nemohl přijít na to, co by měl mít. dělat s. Brzy Corman zafinancoval skutečný snímek pro Bogdanoviche a nechal ho, aby na pár dní, které zbývají na smlouvu na jiný snímek, nechal natáčet legendu Borise Karloffa. Geniální a stále znepokojivý thriller cíle, Výsledkem bylo, že násilí ze zbraní, duševní choroby a uctívání celebrit se pokazilo.
Foto: Netflix
Ale to bylo v roce 1971 The Last Picture Show že Bogdanovich měl skutečný dopad, jeden z druhů, kterému se žádný z jeho následujících filmů nevyrovná. Někteří kritici to skutečně přirovnávali k Wellesově Občan Kane , tvrzení, které u obou v různých časech vzbuzovalo pýchu i podráždění, jak se zdálo. Příběh o více hořkém než sladkém dospívání v umírajícím texaském městě, adaptovaný podle románu Larryho McMurtryho, ctil své filmové předchůdce (Bogdanovich obsadil běžného Johna Forda Bena Johnsona, kterého nikdo, a už vůbec ne samotného Johnsona, příliš nepovažoval za herec v stěžejní roli lva Sama, Johnson za své úsilí získal Oscara za nejlepší mužský herecký výkon ve vedlejší roli) a implicitně radil proti nostalgii tím, že vrhl na staré dobré časy oko.
Film také označil filmový debut okouzlující Cybill Shepherd. Bogdanovich kvůli herci opustil svou manželku Polly Platt. Platt byl jeho blízkým spolupracovníkem. a pokračovaly ještě krátkou dobu poté, co se jejich manželství rozpadlo. A v rozhovorech vedených před svou smrtí podrobně popsala své příspěvky k práci svého bývalého manžela. Ve svých vlastních rozhovorech Bogdanovich kontroval tím, že Platta bez obalu označil za lháře. (Pomlčka učenec-spisovatel-režisér-herec nestačí k tomu, aby pokryla všechny Bogdanovichovy úspěchy, musí tam být i téma rozhovoru, který vám spadne čelist a impresionista.)
Zatímco ostatní Movie Brats dělali záměrně ikonoklastické, neupravené obrázky, Bogdanovich je následoval Obrázek Show s filmy, které daly nový nátěr tomu, co udělali jeho oblíbení staří hollywoodští režiséři. (Ačkoli nikdy nevzdal přímou poctu Wellesovi; nehledě na jeho časté používání černobílé fotografie, Bogdanovich udržoval svou filmovou gramatiku na inspirativní a výmluvné úrovni masa a brambor, ve skutečnosti nikdy nešel do propracovaných pohybů kamery nebo neobvyklých úhlů. ) Co se děje doktore byla propracovaná, Streisandová poháněná šroubová komedie, zatímco Papírový měsíc zkřížené Hrozny hněvu s Žihadlo a představil Tatum O’Neal (tehdy velmi mladou dceru představitele hlavní role Ryana) jako příliš moudré dítě, které, kromě jejích nadávek, mohlo pocházet přímo z Hala Roacha nebo W.C. Obrázek pole.
neo (matice)
Obrátil se zpět k Shepherdovi, který je nyní svou partnerkou a múzou, a obsadil ji do hlavní role své adaptace Henryho Jamese z roku 1974. Daisy Millerová . Korunovaný Golden Boy of Hollywood, nyní opravdová celebrita – on a Cybill zdobili obálku Lidé časopis dohromady – byl zralý k pádu a on si jeden vzal. Film byl kriticky zabit a bombardován v pokladně. Film ve skutečnosti není špatný. Ale jak mu řekl jeho přítel Welles, je čas.
A přesto filmové vězení nebylo pro něj, alespoň zatím ne. Znovu obsadil Shepherda, po boku Burta Reynoldse, známého nezpěváka, do ambiciózního U Long Last Love , muzikál s melodiemi Colea Portera. (Rockový kritik Robert Christgau na Shepherdově albu té doby s názvem Cybill to dělá… pro Colea Portera : Její hlas je překvapivě příjemný, ale nikdy byste nevěděli, jak tyto písně jiskří. Protože to Cole neměl rád. . . dělat to s (nebo ‚k‘) ženám velmi často, možná ‚dělat‘ je tak nepřátelské, jak to zní.) Jeho vztah s Shepherdem skončil koncem 70. let. Byl jsem hloupý. Udělal jsem spoustu chyb, řekl následně Gene Siskelovi.
kdy je hra 6 světové série
Dokonce i Orson Welles se zapojil do schadenfreude, trochu opékal Bogdanoviče, na Dnešní večerní show vystoupení s Reynoldsem. Zatímco žádný režisér to nikdy neměl snadné, Bogdanovich to nikdy neměl tak snadné. A přesto je k vidění fascinující práce: 1979 svatý Jacku, adaptace románu Paula Therouxe o dobrém pasákovi, abych tak řekl. Byla to Bogdanovichova první spolupráce s hercem Benem Gazzarou. Druhý byl rok 1981 Všichni se smáli , romantická komedie plné energie a vtipu – pokud se na ni vydržíte dívat, protože v jistém smyslu předznamenává (bez vlastní viny) něco příšerného. Bylo to na natáčení tohoto filmu, kde se Gazzara a Audrey Hepburn do sebe zamilovali. A kde se Bogdanovich zamiloval do vedlejší hráčky Dorothy Strattenové, kterou před uvedením filmu brutálně zabil její odcizený manžel Paul Snider při vraždě-sebevraždě.
Její smrt Bogdanoviče otřásla. Napsal knihu, The Killing of the Unicorn , který pobouřil řadu lidí v Strattenově životě, včetně Hugha Hefnera, o kterém Bogdanovich tvrdil, že sexuálně napadl spoluhráče z Playboye Strattena. Sblížil se se Strattenovou rodinou – tak blízko, že se v roce 1988 oženil se Strattenovou mladší sestrou Louise; v době jejich svatby bylo Louise 20 k Bogdanovichovým 49. V posledních letech byl Bogdanovich doma s Louise i její matkou, přestože se Louise a Bogdanovich v roce 2001 rozvedli.
Různé kolapsy v kariéře a životě z Bogdanoviče udělaly tak trochu nomáda, nejen v pracovním smyslu. V jednom rozhovoru mluví o tom, že ho postavil režisér Brett Ratner, jeden z druhé nebo třetí generace Filmových Brats. Jeho filmařské úsilí ztroskotalo v nepřátelství různého druhu (známě opovrhoval Cher, hvězdou jeho filmu z roku 1985 Maska a zažaloval filmové studio kvůli nahrazování hudby). Vrátil se k filmovému stipendiu a dokončil dvě naprosto zásadní knihy: Kdo to ďábel udělal , sestavování jeho rozhovorů se starými hollywoodskými režiséry a Tohle je Orson Welles , téměř definitivní portrét umělce v celé jeho potrhlé slávě. ( Kdo v tom sakra je , průzkum herců, také stojí za to vlastnit.) K herectví se vrátil, ano, Sopranovci . A také u jeho přítele Noaha Baumbacha Pane žárlivosti , epizoda Zákon a pořádek: Zločinný úmysl , a více. Byl v tom upřímný: potřeboval si vydělat na živobytí. Natočil tedy dokument o Tomovi Pettym a Heartbreakers, přestože nikdy nebyl znám jako nějaký rock and rollový maven – a tento vyčerpávající film je také docela dobrý. Také si ze sebe dělal legraci vystoupení na Simpsonovi a Dokument nyní!
Foto: Disney+
A svému starému příteli Orsonu Wellesovi prokázal neocenitelnou laskavost tím, že přinesl Wellesův poslední, nedokončený film, Druhá strana větru, Domov. Bogdanovich, který dohlížel na úpravu filmu, který měl být uveden na Netflixu, prokázal v obrovské míře osobní oddanost i uměleckou váhu. Jeho herecká práce v tomto filmu, jako podvodníka z Nového Hollywoodu Brookse Otterlakea (který je také vypravěčem filmu), je Bogdanovichovým nejdojemnějším a nejuvědomějším výkonem.
Zkušený kritik Glenn Kenny hodnotí novinky na RogerEbert.com, New York Times a, jak se na někoho v jeho pokročilém věku sluší, i v časopise AARP. Bloguje, velmi příležitostně, na Někteří přiběhli a tweetuje, většinou v žertu, na @glenn__kenny . Je autorem uznávané knihy 2020 Made Men: The Story of Goodfellas , kterou vydává Hanover Square Press.