„Donnie Darko“ ve věku 20 let: Kultovní klasika Richarda Kellyho zůstává zničujícím portrétem zoufalství v našem šíleném světě

V první třetině Richarda Kellyho je moment Donnie Darko kde Donnie (Jake Gyllenhaal) má nějakou vizi: řady skříněk jeho střední školy uprostřed jakési vodní plochy, tyčící se jako mrakodrapy v nějakém velkém městě zaplaveném klimatickým neštěstím. Je jasné, že jsou to skříňky – nebo alespoň mně to bylo jasné – na třetí nebo čtvrté hlídce. Když Donnie vzal vizi jako podnět k vloupání do jeho školy a zničení vodovodu, myslel jsem, že své proroctví o konci světa překládá jako v podstatě totéž, jako utopit svou střední školu; jak pro středoškolské dítě, zvláště pro depresivní, střední školu byl svět. Zjištění, že Kelly právě způsobila, že to vypadá, jako by skříňky ve škole byly budovy, které zůstaly stát v důsledku apokalypsy se právě prohlubuje Donnie Darko jako dílo plně zformované a s absolutní kontrolou nad konečným myšlením dětí v područí romantismu sebezničení.

Donnieho úhlavní nepřítel, sebeuspokojená, prim učitelka paní Farmerová (Beth Grant), evangelická křesťanka, která pálí knihy a válí posvátně, která byla na konci 80. let běžnou součástí každé školy, si myslí, kdo ji tak poskvrnil. škola byla pravděpodobně, a ďábelsky, ovlivněna tím, že učitelka angličtiny paní Pomeroyová zadala Grahama Greenea The Destructors. Říká paní Pomeroyové (Drew Barrymore): Proč se nevrátíš na postgraduální školu? stejně tak se rasisté budou ptát, proč se někdo zde narozený nevrátí někam do ciziny a děsivě, k vládnoucí většině uprostřed svého nevyhnutelného úpadku.

Foto: ©Newmarket Releasing/Courtesy Everett Collection

Někteří jsou v pokušení pokusit se rozluštit zápletku cestování v čase, která řídí vypravěčskou akci Donnie Darko a Režisérský střih filmu Richarda Kellyho odvádí skvělou práci při vystředění tohoto vyprávění a ponoření se hluboko do mechaniky dílu – ale pro mě je to uchvácení Donnie Darko mají jen velmi málo společného s tím, jak spiknutí s cestováním v čase funguje nebo nefunguje, ale místo toho má VŠECHNO společného s tím, jak zachycuje, jaké to je být ztracen a hledat vlákno. Jak už to tak bývá, vlákna ve filmu jsou doslovná. Objevují se jako červí díry – vizualizované jako vnímající vodní chapadla Propast , a Donnie je vnímá jako prostředek ke zpochybnění pojmu svobodné vůle nebo, v určitém okamžiku, k cestování časem zpět do flexibilního bodu, kde by mohlo být skutečně učiněno smysluplné rozhodnutí. Není to nepodobné Je to Báječný život v tomto smyslu: oba filmy dospívají k poznání, že svět je nenapravitelný zkažený, padouši vždy vyhrají a neponesou žádné následky za zločiny, které spáchají.

Donnie se také neliší od George Baileyho z toho filmu v tom, že má dobré přátele, má hezkou přítelkyni, která ho zbožňuje, má silný morální kompas, kterým se řídí, a má docela špatnou náladu. občas ho dostane do problémů. Donnie Darko vzdává hold další temné fantazii Jimmyho Stewarta, Harvey , ve své prezentaci spektrálního králíka jménem Frank, který vede Donnieho cestu. Na čem fascinuje Donnie Darko , i když je to, jak to vypadá, když instinkt najít zápletku ve vašem životě vede k duševní nemoci; pocity velkoleposti při psaní příběhu, ve kterém vy, kteří máte pocit, že nejste nic, můžete dělat rozhodnutí, která mohou ovlivnit všechno.

Kolekce Everett

Přitažlivost sounáležitosti s rozsáhlejším příběhem může být pro depresivní nebezpečné. Donnie pravidelně navštěvuje terapeuta (Katharine Ross), má předepsané léky, o kterých jeho sestra Elizabeth (Maggie Gyllenhaal) připoutaná na Harvard právě řekla jejich matce Rose (Mary McDonnell), že přestal užívat, a tráví noci někdy spánkem na golfových hřištích nebo prošel u horských cest. Jsem přesný věk postavy Donnieho Darka (pokud mu je ve filmu v říjnu 1988 patnáct); stejně jako on jsem byl v depresi a věřil jsem, že když se zabiju, všichni se budou mít lépe. Asi po šesti měsících jsem to zkusil. Donnie Darko naznačuje, že i kdybych měl terapeuta, léky, rodiče, kteří by se mnou o tom mluvili a konfrontovali mě s mými smrtelnými myšlenkami, i tak by to nemuselo znamenat rozdíl.

Jednou v noci, když Donnie spí někde jinde než ve svém domě (když jsem občas spal pod lavičkami v parku, když vyhlídka na domov byla trochu zdrcující), spadne z nebe motor letadla a rozdrtí jeho ložnici. Zdá se, že nikdo neví, odkud se to vzalo. Zbytek filmu je v podstatě Donnieho volba, zda bude nebo nebude doma, až přijde konec. Na film je možné nahlížet jako na verzi Výskytu na Owl Creek Bridge – vyrovnání se s umírajícím chlapcem v okamžiku, kdy přestane strádat. Dívám se na to jako na pohádku o tom, jak sebevražedné myšlenky řeknou své oběti, že je pro ostatní přítěží, a jak jeho smrt bude to nejlepší a nejhrdinštější, co může udělat pro lidi, kteří ho milují. Faktem je, že náš život je jediná věc, kterou máme pod kontrolou. Ptá se své matky, jaké to je být matkou ořechu – a matka, protože neví, jak ho zachránit, říká, že je to úžasné.

Donnie Darko nehty 1988 taky. Soundtrack je perfektní. Moderátoři Echo and the Bunnymen a The Church and Tears for Fears a cover verze Mad World od Garyho Julese, menší průlomový hit. Každý z nich pochází z určitého Waverského koutu nové britské invaze (The Church jsou Aussies, samozřejmě), který se chlubil mimo jiné kapelami jako The Smiths and The Cure, Siouxsie and the Banshees a Depeche Mode. Je to kruh, ve kterém jsem běžel: doktor Martens a černé prachovky, hřebíčkové cigarety a oční linky. Kelly pomocí těchto jehlových kapek okamžitě promlouvá k mordující melancholii těchto specifických a nádherně bolestivých let a také k jejich rozsáhlému melodramatu. Under the Milky Way se svými řečmi o něčem docela zvláštním, které posluchače někam vede navzdory vašemu cíli, nebo prohlášením Mad World o tom, jak vtipné vypravěči připadá, že sny, ve kterých umírám, jsou ty nejlepší, jaké jsem kdy měl. Kelly spojuje tyto slzavé myšlenky s obrazy jako čtveřice cyklistických světlometů osvětlujících cestu čtyřem dospívajícím v zoufalém závodě s časem, aby... něco. Scéna je ozvěnou Eliotovy statečné záchrany E.T. se stejným smyslem, jako zde děti hrají osud světa na kolech, v podzimní noci, v kolizním kurzu se zbytkem svých životů. V tuto chvíli je tu Ray Bradbury: něco málo z Říjnové země.

Rok 1988 je také koncem Reaganovy éry, období definovaného jaderným terorem, nebezpečnou religiozitou, zárodky všeho, co vyrostlo odporně a trnitě v krajině naší začínající dystopie. Paranoia z Donnie Darko a jeho zkáza, která nevysvětlitelně prší z nebe, je naprosto na místě. Richard Kelly je jen o dva roky mladší než já. Chápe to. Všichni jsme se tehdy báli něčeho, co jsme neviděli a čemu jsme nerozuměli. Je tam guru svépomoci Donnie Darko jmenoval se Jim Cunningham (Patrick Swayze), který zastupuje nefalšované obchodníky s hadím olejem, kteří by se stali našimi nejmocnějšími vůdci s otrokářskou podporou Born Agains.

Donnie zjistí, že Cunningham je pedofil a středobod dětského porno kroužku; v jediném naivním momentu filmu Kelly ukazuje, že Cunningham byl za to zatčen, místo aby se navzdory tomu stal starostou (nebo prezidentem). Ať už máme z jeho kompenzace jakékoli potěšení, je rychle poraženo Donnieho rozhodnutím odčinit posledních pár dní svého života, aby zachránil svou přítelkyni (Jena Malone), i když to znamená, že se nikdy nedozví, jakou oběť pro ni přinesl. Už si ani nevzpomene, jak ho poprvé políbila, aby nahradila hrozný okamžik drahou vzpomínkou. Je naživu, a protože je naživu, Cunninghamovo tajemství zůstává tajemstvím. George Bailey je naživu, ale pan Potter si nechává všechny peníze a každopádně máme pocit, že svět stejně směřuje k Pottersville, protože tváří v tvář všemu tomu zapečenému zlu může dobrý člověk udělat jen tolik. Vezměte si, že paní Pomeroyová byla vyhozena v hlavní časové ose za to, že požádala své studenty, aby přemýšleli a při takovém uvažování odmítli zavedené normy, a ačkoliv díky Donnieho oběti a resetování časové osy dostane svou práci zpět, je to jen je otázkou času, než ji znovu vyhodí. Nezávislé myšlení bylo vždy nepřítelem fašismu a bílé nadvlády.

Myslím, že to je věc, která mě trápí Donnie Darko , letos dvacetiletý: ten pocit, že zoufalství, které pociťujeme jako děti, když poprvé vidíme, jak jsou věci rozbité a jak spoluviníky na té zlomenosti mají i dospělí, kterých si vážíme a obdivujeme, není ani dětinské, ani hloupé. Že je zoufalství do jisté míry vhodnou reakcí na stav světa a spálení matrace plné peněz, jak to dělají hrdinové Greeneových The Destroyers, je jediným druhem protestu (který má dopad na finanční trhy), který má možný druh pozitivního dopadu. Ale také říká, že oběti, které přinášíme pro lidi, které milujeme, jsou sice Pyrrhy v zadržování přílivu nevědomosti a rozkladu, ale ve skutečnosti jsou to věci, kvůli kterým stojí za to vydržet. Není toho moc, co můžeme udělat, abychom napravili vnějšek – ale je toho strašně moc, co můžeme udělat, abychom ovlivnili někoho jiného, ​​jednu další osobu nebo tucet či sto.

viz také

Neslavná bomba „Southland Tales“ se těší nárůstu nové relevance – a přehodnocení

od Charlese Bramesca( @intothecrevasse )

Walter Chaw je hlavní filmový kritik filmfreakcentral.net . Jeho kniha o filmech Waltera Hilla s úvodem od Jamese Ellroye má být vydána v roce 2021. Nyní je k dispozici jeho monografie k filmu z roku 1988 MIRACLE MILE.