Barry Sonnenfeld je jedním z těch režisérů, kteří se v té či oné chvíli podíleli téměř na každém aspektu filmové tvorby: dělal studentské filmy na vysoké škole, pracoval na hudebním videu pro Clash, sloužil jako kameraman bratrů Coenů, řídil jeho vlastní filmy, pracoval na televizních seriálech v hlavním vysílacím čase a v poslední době se jeho práce objevila ve streamovacích službách, zejména jako jeden z režisérů komediálně-hudebního seriálu Apple TV+ Schmigadoon . Dokonce si zahrál v pornu, ale to je příběh nejlépe vyprávěný v jeho memoárech z roku 2020, Barry Sonnenfeld, zavolej své matce za předpokladu, že to zvládneš.
Ne, opravdu: když jsme se o tom zmínili, souhlasil, měl jsem dát varování na začátek té kapitoly.
Tématem, které přivedlo RF CB na Sonnenfeldovu oběžnou dráhu pro tento konkrétní rozhovor, však byl jeho první celovečerní film jako režisér: Rodina Addamsových . Jeho klasická poloadaptace klasiky Charlese Addamse Newyorčan karikatury dorazí dnes Blu-ray v novém 4K vydání a digitálně na UHD – ten, který je ostře titulkovaný S více Mamushkou! – a Sonnenfeld byl tak laskav, že skočil do telefonu a prodiskutoval, jak se vůbec dostal do filmu a jaké úpravy musel udělat, aby se ujistil, že to lépe odpovídá Addamsově citlivosti. Kromě toho jsme také diskutovali o jeho práci s Coenovými, o jeho historii krátkotrvajících televizních seriálů, o jeho nečekaném spojení s Johnem Cougarem Mellencampem, o problémech s vydáním Velké problémy , a více.
: Měl jsem příležitost znovu navštívit Rodina Addamsových , což je stále skvělé, připadá mi, že jsem nikdy neslyšel příběh o tom, jak jste si našli cestu do filmu...samozřejmě kromě toho, co jsem četl ve vaší knize. Ale protože to všichni nečetli, jak dělal najdete cestu k Rodina Addamsových ?
BARRY SONNENFELD: Byl jsem velmi šťastný, žil jsem šťastný život jako kameraman, když jsem natočil první tři filmy bratří Coenů – Krev jednoduchá , Zvyšování Arizony , a Millerův přechod – a po výstřelu Velký , Když Harry potkal Sally , a Vyhoď mámu z vlaku a chybělo mi pár týdnů od dokončení práce na Bída když mi byl poslán scénář Addamsova rodina . A Scott Rudin řekl: Přečti si to, za chvíli se se mnou sejdeme, myslím, že bys měl být režisérem.
A pravdou je, že jsem miloval IP (duševní vlastnictví). Líbily se mi původní kresby Charlese Addamse New Yorker . Jsou neuvěřitelně vizuální, jsou velmi temní a svérázní a mají také stejný vizuální koncept pro komedie, jaký mám já, a to, aby diváci našli, kde je vtip. Víte, někdy jste se museli dlouho dívat na ty karikatury a jít: Oh, můj bože! Polévají vroucí olej na zpěváky dole! Byl to skvělý vizuální stylista. Takže to bylo přímo v mé uličce. A s těmi kresbami jsem vyrostl. Souhlasil jsem tedy, že pokud mi Scott sežene místo ředitele, udělám to. Ale nikdy jsem si nemyslel, že by mohl přesvědčit Oriona, aby mě nechal řídit. Šel jsem na schůzku s Orionem a myslím, že si mysleli, že jsem mensch-y takový milý židovský chlapec, tak mě najali.
Vyrostl jsem a studoval jsem každý centimetr Addamsova Můj dav , takže jsem rád, že na základě toho, co jsem četl ve vaší knize, jste si je vzali za úkol a bojovali za scénář, který se více přiblížil pocitu z kreslených filmů, než jaký byl, když jste ho poprvé dostali.
To je správně. Bylo to mnohem více založené na televizní show a bylo to mnohem zábavnější. Třeba s vtipy. a já nenávist vtipy. [Smích.] Vždy říkám hercům: Hrajte realitu scény. Pokud je scéna vtipná, budete vtipní i vy. Ale nikdy se o to nepokoušejte být legrační. A Můj dav kresby jsou dokonalým příkladem legračního smíchu nahlas, ale díky němu jste zjistili, kde v těch obrázcích byl vtip.
Souhlasíte s lidmi, kteří to říkají Hodnoty Addamsovy rodiny je opravdu lepší než první film?
Ne. Řekl bych, že si to myslím Hodnoty Addamsovy rodiny je vtipnější než první, a to bych řekl Addamsova rodina je mnohem romantičtější než ten druhý. Protože pro mě je to první, jak moc se Gomez a Morticia milují bezpodmínečně a jak moc Gomez a Morticia milují své děti. Byli tolik nepodobní mým rodičům. Nechali své děti samotné, aby si hrály s gilotinou a navzájem se zabíjely elektrickým proudem a všechny ty věci. Takže když vyšel první film, bylo toho hodně Rodina Addamsových : Nejdysfunkčnější rodina všech dob! Snažím se být vtipný. Vždycky jsem si myslel, že je to ta nejfunkčnější rodina. Prostě se milovali! Takže bych řekl, že první film je romantičtější a druhý film má větší smích. Protože Joan Cusack je tak veselá.
Kdyby Raul Julia neprošel tak nešťastně mladým jako on, myslíte si, že byste s ním a Anjelicou Huston natočili třetí film Addams Family?
kovbojská hra online
Nevím. Víš, ten druhý, Hodnoty Addamsovy rodiny , šlo to dobře, ale nebyl to ten první hit, který byl u pokladny. Myslím, že zčásti to bylo v tom, že byla propagována příliš podobně jako ta první, takže se zdálo, že pro publikum není nic nového. Neopírali jsme se o Puberta nebo Joan Cusack toho všeho. Takže nevím, jestli by tam byl ještě třetí. Ale nemyslím si, že bych udělal třetí. Udělal jsem tři pro Muži v černém a jsem tak rád, že jsem neudělal čtyři.
Ano, nemohu se dočkat, až nakonec napíšete pokračování své knihy, vzhledem k tomu, jak v předmluvě mluvíte o tom, jak hrozná je zkušenost dělat Muži v černém 3 bylo a jak o tom jednou budete psát.
Ano, právě na tom pracuji!
Vynikající. No, jak jsme zjistili, Rodina Addamsových byl váš první film jako režisér, ale měl jste skutečně touhu vydat se z kinematografie do režie? Nebo si myslíte, že byste se nakonec vydali touto cestou, kdyby? Rodina Addamsových nespadl ti do klína?
Ne. Víš, jako kameraman jsem byl opravdu šťastný. Miloval jsem posádky, se kterými jsem pracoval. Měl jsem skvělý štáb v New Yorku a opravdu skvělý štáb v L.A., takže podle toho, kde jsem točil, jsem měl dva skvělé štáby. A miloval jsem mít pod kontrolou své řemeslo. Jakkoliv jsem si myslel, že by něco mělo vypadat, výběrem objektivu a jeho nasvícením určitým způsobem bych skutečně mohl dosáhnout přesně toho, co jsem si předsevzal. A bál jsem se, že s režisérem je spolupráce ještě mnohem víc, a neměl jsem ponětí, jaké to bude režírovat herce. Ukazuje se, že když umíte být rodičem, umíte být do jisté míry i režisérem. Bezpodmínečná láska, konzistence tónu…
Takže nevím, že bych se někdy nutně stal režisérem, ale když jsem byl kameraman, vždycky jsem si říkal Přítel režiséra. Víte, stejně bych mluvil s režisérem o energii herců před obědem a po obědě, jako bych se zeptal: Nebylo by zábavné, kdybychom tam dali kameru? Takže když jsem šel na filmovou školu na NYU a režíroval filmy, mohl jsem přistupovat ke kinematografii z jiného úhlu pohledu než většina kameramanů, a to proto, že jsem opravdu rád pomáhal režisérům, jak jen jsem mohl. Pracovat opravdu rychle, když ten den potřebovali hodně nastavování a nebýt tak vzácní, co se týče blesků, jiné dny byly velmi drahé na osvětlení, protože jsem věděl, že to je důležité... Takže jsem miloval být kameramanem. A teď mě baví být také režisérem.
Jsou v těch prvních třech filmech bratří Coenů nějaké konkrétní momenty, které vynikají jako osobní vrcholy vaší kinematografie?
No, jsem hrdý na všechny tři. jsem hrdý na Millerův přechod protože si myslím, že je to ten nejkrásněji nasvícený film, jaký jsem kdy natočil, a myslel jsem si, že je to ten nejkrásnější film. jsem hrdý na Zvyšování Arizony protože kamera je postava ve filmu a myslím si, že většina filmařů používá kameru jako záznamové zařízení, nikoli jako zařízení pro vyprávění příběhů. A dokonce dál Addamsova rodina Víte, kamera hraje velkou roli. Výběr objektivu, širokoúhlý objektiv a to vše, sledování… A pak Krev jednoduchá Líbí se mi, protože to byl první film, který jsem natočil, i když Joel, Ethan a já se při jeho sledování krčíme. Udělali jsme verzi Criterion, kde si ze sebe celou dobu děláme legraci. Oni si dělají legraci z mé kinematografie, já si dělám legraci z jejich režie a psaní.
na jakém kanálu je hra Bucs
Ale ten sledovací záběr... Chci říct, no tak.
No, tak to vytáhli z filmu. Navštěvoval jsem je v Brill Building... Ve skutečnosti to střihli na Broadwayi 1619! A jednoho dne jsem je šel navštívit a oni vystřelili. Kamera sleduje opilce až po detailní záběr na barmana. A já řekl: Proč jsi to vystřelil? A Joel řekl: 'Nevím, připadá mi to trochu sebevědomé.' Řekl jsem: Vybíráš ten záběr? Celý film je sebevědomý! Takže to dali zpátky, díky bohu.
Ale to je první film, který jsem natočil, a na co jsem hrdý na všechno, co jsem dělal jako kameraman a jak natáčím jako režisér… Mluvili jsme o kameře jako o nástroji pro vyprávění? Fotoaparát jsem já. Chci být ve filmech, ale neumím hrát. Takže fotoaparát jsem opravdu já. A, chlapče, to je jedna sebevědomá kamera. Víš, hned od začátku, tahám první rány Rodina Addamsových , scházíme z kukačkových hodin a sledujeme s Thingem celou tuto chodbu a on se dostane přes Gomezovy nohy. Takže hned, hned od začátku, je to velmi vizuální režijní debut.
Když jsem zveřejnil na sociálních sítích, že s vámi budu mluvit, měl jsem jednoho člověka, který se zeptal: Proč jsi mě poté, co jsi natočil svůj studentský film zdarma, nenajal na jeden ze svých skvělých velkých pohádkových filmů? Byl to pán jménem Xander Berkeley kdo to chtěl vědět.
[Smích.] Oh, ano, znám Xandera. Xander hrál padoucha v mém prvním studentském filmu. Ale Xander je velmi dobrý herec a prosím, vraťte se ke Xanderovi, omluvte se mu a řekněte mu, že na tom zapracuji!
amazon prime nové pořady
[Přestože dotyčný studentský film není zjevně nikde na internetu k nalezení, zeptali jsme se Berkeleyho – který navštěvoval Hampshire College se Sonnenfeldem –, co si o něm pamatuje: Pamatuji si, jak střílel z mezikoleny na pár ve filmu, který byli také přátelé z Hampshire College. Ale poznal jsem ten výstřel, když jsem to viděl Zvyšování Arizony , díky čemuž jsem si uvědomil, že se stal jejich DP. Vynalézavé perspektivy jsou klíčem ke skvělé kinematografii a filmové tvorbě obecně.]
Jsem v Asociaci televizních kritiků, takže jsem měl to štěstí, že jsem mohl soubor navštívit Tlačící sedmikrásky těsně před premiérou druhé série pořadu. Je to tak nádherně vypadající seriál, který bych si opravdu přál, aby trval déle než jen ty dvě sezóny, ale alespoň je na HBO Max, aby ho lidé objevili. Jaká byla zkušenost s prací na tom? Protože vím, že jste měli svůj podíl na krátkotrvajících seriálech.
Jo, jako Klíště! [Smích.] Rád jsem na tom pracoval Tlačící sedmikrásky . Byla to skvělá zkušenost pracovat s Bryanem Fullerem, který byl tvůrcem a showrunnerem. Byla to jedna z těch vzácných situací, kdy jsem doslova nechtěl zkoušet scénu bez Bryana na place. Víte, byl by v místnosti pro spisovatele a já bych řekl: Zavolej ho dolů! Protože skvělá věc na Bryanovi je, že se svou prací nebyl drahý. Všechno jsem vypsal do storyboardu, takže znal všechny úhly pohledu, ale po zkoušce jsem mohl říct Bryanovi: Můžeme vystřihnout tyto čtyři řádky? Připadá mi to opakující se nebo něco takového a Bryan by mohl jít, Skvělý nápad! Protože pokud dokážete vystřihnout linky, které na place nefungují, než je natočíte, pak vás to nenutí stříhat v postprodukci.
Často se komedie odehrává na dva záběry. Hraje se v mistrech. A pokud víte, že natáčíte něco, co nebude fungovat a co vás bude nutit do všech těch střihů, pak tím víc dokážete zjistit tempo a dialog na place... Jako, nesnáším snahu kontrolovat tempo v příspěvku -výroba, protože to vyžaduje, abyste řezali. Moje oblíbené komedie jsou komedie Howard Hawks a Preston Sturges. Příběh z Palm Beach , Vychovávat dítě , takové věci. Lidé se navzájem neposlouchají, jen mluví. to je to, co miluji. Pokud herci mluví dostatečně rychle, brání jim to hrát. A nesnáším sledování herectví. Prostě to nesnáším. Rád sleduji realitu. Nesnáším sledování herectví.
Vždy jsem si to přál – stejně jako vy – jsem si jistý Maximálně Bob trvalo déle než trvalo.
Jo, to bylo těžké. A víš ty co? Byla to první věc, kterou jsem kdy režíroval pro televizi, a měl jsem tam zůstat víc. Udělal jsem několik věcí – Maximálně Bob , Ostrov fantazie s Malcolmem McDowellem – na začátku mé kariéry to tak bylo. Řídil jsem pilota Maximálně Bob , nic jsem nesměřoval Ostrov fantazie , ale neuvědomil jsem si, jak důležité bylo být poblíž a být na place. A žil jsem v East Hampton a měl jsem malé děti a tak. Takže toho lituji. Myslím, že některé z těch věcí byla moje chyba. V případě verze Patricka Warburtona Klíště , Sony odešla z televizního byznysu, takže pro Fox nebylo nikdo, za kým by se mohl vrátit a říct: Chceme vyzvednout další sezónu. Myslím, že by mohli. Ale miloval jsem Klíště také. miloval jsem Maximálně Bob . A vyčítám si, že jsem se více neangažoval.
Myslím, že jsem tě nikdy neslyšel mluvit o spolupráci s The Clash na videu k Rock the Casbah.
Oh, víš, tohle jsou před-videokamery. Dříve se všechna ta videa natáčela na 16mm film. A koupil jsem použitou 16mm kameru – CP-16 Reflex – s někým z filmové školy jménem Bob Chapel. Tyto zakázky bychom tedy získali hlavně proto, abychom mohli splatit náklady na hypotéku na fotoaparát! Takže jedna z věcí, které nás Bob dostal, bylo natáčení videa Clash a...myslím, že jsme to natočili v Austinu v Texasu. Byl to rabín a pásovec, to si pamatuji. [Smích.] Byla to zábava.
Natočil jsem i video pro MTV. Znáte Pink Houses, píseň Johna Cougara Mellencampa? No, jeli jsme do Indiany a MTV koupila dům a vymalovali jsme celý dům na růžovo. Produkoval to Mark Gordon. Mark se stal velkým producentem velkých televizních pořadů, ale produkoval také video MTV.
Řekli byste, že byl někdy film, který měl po vydání horší načasování než…
…než Velké problémy ? [Smích.] Ne. Myslím, že to bylo dobré pro špatné načasování. A je to tak smutné, protože se mi ten film opravdu líbil. V tom filmu jsme měli fantastické obsazení. Miloval jsem ten zážitek. Točili jsme jeden den a 59 nocí. A štáb šílí, když natáčíte jen noci, ale miluji to. A na Floridě bylo přes den tak horko, že se nedalo myslet přímo, ale v noci bylo hlinité, vlhké a teplé a dalo se ovládat osvětlení, protože to nebylo ostré sluneční světlo. Ale načasování bylo opravdu špatné, protože jsme měli vyjít 11 dní po 11. září a je to komedie, která zahrnuje krádež kufru s jadernou bombou.
Ale to je příklad, kdy všichni herci věděli, že mají hrát realitu a ne komedii, kromě Toma Sizemorea hned první den. Když jsem najal Toma... Tom opravdu chtěl tu roli, protože chtěl hrát v komedii, a řekl jsem: Dobře, za dvou podmínek: nikdy mě nesmíš bít a musíš udělat vše, co ti řeknu. . A první den přidal tik a kulhání. A na konci dne jsem ho zavolal do karavanu a řekl: Tome, musím tě vyhodit. A on řekl: Proč? Řekl jsem: Co to děláš? Řekl: To je komedie! Snažím se být vtipný! Řekl jsem: Hrajte realitu scény! Nehrajte komedii, hrajte realitu. Nebuďte vtipní! Tak se potom choval. A netrefil mě. Ale ano, to bylo špatné načasování, Velké problémy .
Jak se vám líbila spolupráce s Alexem Roccem? Získejte Shorty ?
Víš co? Byl skvělý. Vtip pochopil hned. Je to ten, kdo dostane střelu přes oko ke konci prvního Kmotr , tak jsem řekl: No, tady je ta věc: můžeš... A on řekl: Jo, jo, mám brýle. [Smích.] Takže dostal vtip. Byl milý. Nesnažil se udělat nic jiného, než uznat, v čem byl vtip. takže práce s ním byla zábava.
Získat vtip je polovina úspěchu. Nečetl jsem, že Gene Hackmanovi se komedie ve filmu tolik nedostala?
Ne, to byl Tommy Lee Jones, kdo komedii nedostal Muži v černém . [Smích.] Gene pochopil vtip. Jen nechápal, proč si myslím, že je vtipný. Řekl: Nejsem vtipný. Řekl jsem: Přesně. To je proč jste legrační.
streamovat zápas dnes večer
Will Harris ( @NonStopPop ) má za sebou dlouhou historii dlouhých rozhovorů s náhodnými osobnostmi popkultury pro A.V. Club, Vulture a řada dalších prodejen, včetně Variety. V současné době pracuje na knize s Davidem Zuckerem, Jimem Abrahamsem a Jerrym Zuckerem. (A neříkejte mu Shirley.)